Humane
Pour l’article homonyme, voir Humane (film).
Les caractères typographiques de la famille des humanes (selon la classification Vox-Atypi, aussi appelées humanistes ou humanistiques[1]) ont été gravés aux débuts de l’imprimerie, en Italie, en réaction à l’écriture gothique des manuscrits. Inspirés de la minuscule caroline (supposée proche de la cursive romaine) pour le dessin des minuscules, et des capitales épigraphiques des édifices romains pour les majuscules, ils restauraient, dans l’esprit des premiers imprimeurs, l’écriture des Romains, celle qu’avaient connue Cicéron et César.
Les humanes présentent des empattements triangulaires, mais le contraste entre pleins et déliés est encore faible ou inexistant. En outre, les empattements surchargent certaines lettres comme le M et le A (empattement horizontal en partie supérieure).
Il y a aussi une grande hétérogénéité dans cette famille : les imprimeurs travaillaient encore indépendamment les uns des autres, aucun imprimeur ne parvenant à imposer son style jusqu’à Alde Manuce. Les caractères gothiques (particulièrement la « lettre de somme ») étaient préférés des universitaires[2].
Ce type de caractère a pratiquement disparu de l’édition moderne : on ne le retrouve que dans les livres de la Renaissance. La police Hadriano, de Frederic Goudy (1918), gravée pour Linotype, en rappelle les principaux traits.
Des caractères emblématiques de la famille des humanes sont Jenson, dessiné vers 1470 par Nicolas Jenson[3], et Centaur, également adapté des éditions de Nicolas Jenson.
Des créations contemporaines répondant aux caractéristiques des humanes sont Alegreya[4], Bona Nova[5] et Rosarivo.
- Caractères humanes
Centaur, créé en 1915 par Bruce Rogers
Adobe Jenson, dessiné en 1996 par Robert Slimbach.
Alegreya, dessiné en 2010.
Bona Nova, dessiné en 1971 par Andrzej Heidrich.
Linden Hill, une numérisation de Deepdene dessiné par Frederic Goudy.
Notes et références
[modifier | modifier le code]- ↑ « Terminologie typographique: Humanistique », sur J'aime la typographie, .
- ↑ cf. Febvre et Martin, chap. III (La Présentation du livre), §1 (« Les caractères »), p. 113.
- ↑ Anne Denastas et Camille Gallet, Une initiation à la typographie, Niggli, , 130 p. (ISBN 978-3-7212-0597-8), p. 102-115
- ↑ (en-US) « Alegreya Sans », sur Google Fonts (consulté le ) : « Alegreya Sans is a humanist sans serif family with a calligraphic feeling that conveys a dynamic and varied rhythm »
- ↑ (en) Angela Riechers, « From a Milanese Queen to a Digital Typeface, Bona Nova Reigns Supreme », sur AIGA Eye on Design, november 6th, 2018 (consulté le )
Références
[modifier | modifier le code]- Lucien Febvre et Henri-Jean Martin, L’Apparition du livre, Paris, Albin Michel, (réimpr. 1971, 1999), 600 p., 19 × 12,5 cm (ISBN 978-2-226-10689-6).
